Творцы блокбастеров подмочили репутацию русского кино
2006 год закончился под знаком кризиса монструозного отечественного блокбастера Закончился 2006 киногод, победоносно открытый "Дневным дозором" - детищем Первого канала. Последовавшие за ним "Бумер. Фильм второй" Петра Буслова, "Питер FM" Оксаны Бычковой и вызвавшие много споров "Сволочи" Владимира Кунина, собравшие ощутимые деньги в прокате, казалось, укрепили позиции отечественного кино. На волне общей эйфории от рекордных сборов поначалу осталась незамеченной отрезвляющая тенденция: российский зритель не готов отдавать "кровные" 5 долларов за сеанс только потому, что фильм - российский. Хороший слоган "поддержим отечественного производителя" - не руководство к действию. Вторая половина года умерила пыл наиболее рьяных адептов теории бума российского кинорынка. Скорые на руку кинопродюсеры и люди, таковыми себя считающие, обнаружив золотую жилу, бросились делать новое российское жанровое кино. А так как киноуниверситеты большинство из них проходило в полулегальных перестроечных видеопрокатах, на том, судя по всему, дело и застопорилось. Продукт, ими производимый, абсолютно точно укладывается в формат пресловутого b-movie. Их стараниями в кино появился новый жанр, русский блокбастер, монструозная и абсурдная смесь экшена, детектива и дешевой мелодрамы, неслабо сдобренная разными по качеству спецэффектами. Все поделки "РОСПОфильма", особенно же "Мужской сезон, Бархатная революция" с заявленным бюджетом 10 млн. долларов, все фильмы продюсера Олега Копанца, заслуживающий отдельного упоминания киноопус Георгия Тоидзе "Сдвиг", плотно пропиаренный "Обратный отсчет" Вадима Шмелева - вот лучшие образчики жанра. На этом фоне выделяются несколько не вписывающихся в общую схему проектов. Приятно удивившая самоиронией "Охота на пиранью" Кирилла Мазура с осветленным добела Евгением Мироновым и подуставшим суперменом Владимиром Машковым. Интересен и один из самых противоречивых проектов года фильм "Жесть" Дениса Нейманда, рассказывающий о скрытой жизни неприметного дачного поселка с обязательным для нового русского кино Михаилом Ефремовым, сыгравшим, разумеется, характерную роль маньяка. А самым невразумительным фильмом года стал "Меченосец" Филиппа Янковского, растянутый на 2 часа клип или того хуже - эксперимент в духе видеоарта с очень условно обозначенным сюжетом. Все эти провальные проекты немного подмочили репутацию нашего кино у нашего же зрителя. Его теперь не так просто заманить в кинозал, одним "Сделано в России" ограничиться вряд ли удастся. И хотя кассовым рекордсменом года прошедшего стал блокбастер Тимура Бекмамбетова, собравший 32 млн. долларов, большинство фильмов из первой десятки лидеров проката - традиционно голливудская продукция. Но кассовые сборы - не единственный показатель успешности фильма. Главный отечественный кинофестиваль "Кинотавр", прошедший в начале июня в Сочи, своей конкурсной программой смог удовлетворить и публику более взыскательную - критиков, отборщиков и, собственно, самих кинодеятелей. В конкурсе были все артхаусные хиты года: "Эйфория" Ивана Вырыпаева, "Мне не больно" Алексея Балабанова, "Остров" Павла Лунгина, "Свободное плавание" Бориса Хлебникова, "Связь" Дуни Смирновой. Большинство из них после фестивальных гастролей (Канн, Венеция, Рим и где они участвовали в основных и внеконкурсных программах) вышли, наконец, и на широкий экран. Хотя в случае с авторским кинематографом речь зачастую идет об ограниченном прокате. Борис ХЛЕБНИКОВ, режиссер ("Коктебель", "Свободное плавание") Если говорить о коммерческом успехе фильма, то главным фактором успеха стал PR по ТВ. Никакое сарафанное радио или, например, положительная пресса не могут донести информацию до массового зрителя. Если фильм не сугубо жанровый, а авторский, речь может идти об очень узком зрительском круге. Конечно, был и первый "Бумер" и первый "Брат", которые выстрелили. Но это особый случай. Михаил СИНЁВ, продюсер проекта "КИНОТЕАТР.DOC" В целом, если отвлечься от привитого еще с советских времен желания "догнать и перегнать Америку" и навязчивого стремления получить все и сразу, состояние отечественного кинопроцесса не внушает особых опасений. Да, за последнее время не состоялось ни одной громкой премьеры, да, время рекордов и оваций уже позади (будем надеяться, что это временно). Зато средний уровень наших фильмов существенно изменился, мы научились создавать кино европейского уровня. И это подтверждают призы и премии на международных фестивалях. ДЕСЯТКА КИНОЛИДЕРОВ 2006 ГОДА 1. "Дневной дозор" - 32,0 млн. долларов 2. "Пираты Карибского моря-2" - 27,5 млн. долларов 3. "Ледниковый период-2" - 17,2 млн. долларов 4. "Бумер-2" - 13,0 млн. долларов 5. "Код да Винчи" - 11,3 млн. долларов 6. "Кинг-Конг" - 9,9 млн. долларов 7. "Сволочи" - 9,7 млн. долларов 8. "Парфюмер" - 9,3 млн. долларов 9. "Казино "Рояль" - 8,9 млн. долларов 10. "Хроники Нарнии" - 8,1 млн. долларов ПЯТЁРКА САМЫХ КАССОВЫХ РОССИЙСКИХ ФИЛЬМОВ 2006 ГОДА 1. "Дневной дозор" 2. "Бумер-2" 3. "Сволочи" 4. "Питер FM" 5. "Охота на пиранью" По данным журнала "Кинобизнес сегодня"
Автор: Станислава Беретова
В начало сайта |