"Возвращение" Альмодовара ещё идёт в пяти кинотеатрах
"Возвращение". Испания, 2006, режиссёр Педро Альмодовар, в ролях: Кармен Маура, Пенелопа Крус, Лола Дуэньяс К началу августа мертвый сезон достигает пика - театры уходят в отпуска, кинопрокат мало-помалу иссякает. В разгар лета выходят кинопремьеры второго ряда и проходят не самые интересные выставки. Оно и понятно: летом Москва разъезжается по курортам и дачам, и прокатчики особенно не стараются - они здраво полагают, что самое "вкусное" лучше придержать до осени. На этой неделе вышло несколько новых фильмов, но на событие ни один из них не тянет. Ремейк "Полиция Майами: Отдел нравов" с Колином Фарреллом на экраны и впрямь следует выпускать только летом, когда мозги плавятся от жары и ни на что хорошее, требующее хоть каких-то внутренних усилий, сил все равно не остается. Впрочем, кое-что действительно стоящее на экране все-таки присутствует: в пяти кинотеатрах идет "Возвращение" Альмодовара. Пожалуй, это лучший из фильмов замечательного испанского режиссера, как всегда балансирующего на грани между китчем и артхаусом, попсой и высоким искусством. Как ему это удается, объяснить невозможно. Представьте, что сюжет, где дочь убивает отца, пытавшегося ее изнасиловать, бабушка возвращается с того света, а мама на самом деле приходится дочке-убийце сестрой, так как в детстве ее изнасиловал отец, попал в другие руки - и что в результате получится? Полный бред, дикая пошлость, нагромождение нелепостей. Здесь мы имеем совершенно иной результат. В "Возвращении" ощутим крайне редко встречающийся признак большого искусства: кажется, что перед тобой волшебство, что речь идет о тебе. Жизнь и смерть перетекают друг в друга, давно ушедший любимый человек оказывается рядом: кто не слышал дыхания того, о ком часто думаешь и кого уже нет? Такое томительное и вместе с тем освежающее чувство приходит и к зрителю "Возвращения". Две сестры - одинокие, небогатые женщины, маленькая дочка, старушка-тетя, умирающая вдали от них, - в небольшом поселке. Одна из сестер, киснущая без мужчины брошенка, соломенная вдова, возвращается с похорон, и вдруг из багажника ее машины раздается голос - там притаилась давно умершая мать, с большими чемоданами. Зомби загодя собрала вещи покойницы-сестры, чтобы соседки их не украли. - Где ты станешь жить? - У тебя. - Сколько? - Сколько Богу будет угодно. И они рука об руку идут домой: призрак будет помогать дочке-парикмахерше в ее ремесле. Ближе к финалу выяснится, что это завязка детективного сюжета и мать на самом деле жива: она помогла переселиться в мир иной изменщику-мужу и его любовнице и скрылась от правосудия, выдав себя за мертвую. Такой сюжетный поворот сделал бы честь самому кондовому телесериалу, но здесь он не режет глаз - Альмодовар рассказывает современную сказку, волшебную историю с хорошим концом, а в сказке обязательно должны присутствовать волшебные превращения. А смысл всего этого в том, что жить стоит только ради других, ради тех, кого ты любишь. Мысль, что и говорить, не самая небанальная, но Альмодовар формулирует ее так, что она кажется абсолютно свежей. ЛУЧШАЯ ФРАЗА - Не говори так, Раймунда, а то я заплачу. А призраки не плачут. ЛУЧШАЯ СЦЕНА здесь, безусловно, финал. Камера медленно движется по узкому коридору старого дома - темнота, маленький квадрат света, он исчезает, исчезает, исчезает... И за этим есть своя мысль: тому, кто достойно прожил жизнь, смерть нисколько не страшна.
В начало сайта |
