Парадоксы Ольги Волковой

Известная актриса размышляет о судьбе, удаче и законах выживания в театре

Ольга Волкова - человек парадоксальный. Выросла в актёрской семье, а говорит, что с детства мечтала вовсе не о сцене, а об археологии. И если бы училась в хорошей школе, то как знать... Может, мы так и не увидели бы ее героинь в кино, в театре, на телевидении. Но, к счастью, всё сложилось по- другому.

За плечами Волковой учеба в актерской студии при Ленинградском ТЮЗе и работа в нем. Потом был Театр комедии и БДТ, куда ее пригласил Георгий Товстоногов. Там она проработала более 20 лет и вдруг круто изменила привычное течение жизни - ушла из БДТ, оставила родной город и переехала в Москву. Работает в основном в антрепризах, много снимается в кино и сериалах. Наибольшую известность актрисе принесли роли в фильмах Эльдара Рязанова "Забытая мелодия для флейты", "Жестокий романс", "Небеса обетованные", а также в лентах "Летучая мышь", "Убить дракона", "Бедная Саша", "Остров сокровищ". Сейчас на канале СТС идет сериал "Папины дочки", где Ольга Волкова играет бабушку.

- Ольга Владимировна, вы, видимо, очень решительный человек. Прожив всю жизнь в Ленинграде, вдруг круто изменили привычное течение жизни - ушли из БДТ, оставили родной город и переехали в Москву. Как вы на это решились?

- Это был сознательный поступок. Мой сын Иван и Чулпан Хаматова, которая в то время была его женой, заканчивали театральный институт в Петербурге. А в Питере актерам так трудно себя реализовать, что нужно было помочь им стать москвичами.

- Значит, вы пошли на это ради них?

- И ради себя тоже. Живя в Питере, я забыла, что можно работать так много, как я теперь работаю в Москве.

- Разве вы были мало заняты в БДТ?

- Занятость и востребованность - вещи разные. К сожалению, своим странным делом мы зарабатываем деньги. А такого количества антреприз и снимаемых фильмов, как в Москве, в Питере нет. Жить здесь- значит иметь возможность работать и держать дом на плаву.

- В Москве вам сразу предложили работу?

- Еще до моего переезда в Москву меня приглашал в свой театр Марк Розовский. Мы были с ним знакомы давно. Но, увидев меня воочию, он растерялся, стал смотреть мой репертуар, думать, вспомнил, что я не москвичка. Но на одном из его спектаклей я, к счастью, встретила режиссера Леню Трушкина, с которым хотела встретиться вот уже несколько лет. Выяснилось, что и он тоже меня разыскивал. Леня тут же сказал: "Приезжай в мой театр!". Я приехала к нему и тут же заключила договор. Получила сразу две роли - одну в замечательном мюзикле по Джанни Родари "Голубая стрела". Там-то, наконец, за много лет я с большим наслаждением натанцевалась и напелась. И роль в пьесе Моэма "Недосягаемая". За один сезон я сыграла у Трушкина четыре премьеры. Причем роли были не только возрастные, я сыграла и женщину моложе своего возраста. А дальше пошло-поехало.

- У вас за плечами работа в таких стабильных театрах, как Ленинградский ТЮЗ, Театр комедии, БДТ. После этого вы не ощущаете какого-то дискомфорта в антрепризе?

- Психологически и творчески работа в антрепризах меня более чем устраивает. В театре спектакль выпускается восемь месяцев, год, а то и больше. Здесь за сорок два дня. Такой ритм мобилизует. Кроме того, у меня все время появляются новые партнеры. Это очень ответственно, азартно и интересно. Как ни странно, именно в антрепризе атмосфера чрезвычайно творческая. В БДТ я проработала 23 года, до этого пять лет в Театре комедии и 15 лет в ТЮЗе. Я знала своих партнеров наизусть. Один и тот же спектакль я иногда играла двадцать лет. Он уже весь высушен, но тем не менее идет. Здесь выдыхающийся спектакль умирает естественной смертью. Он еще собирает публику, но его все равно снимают.

В Питере я не думала, что мне придется отказываться от работы - тогда ее просто не было. Я не предполагала, что мне придется выбирать роли и фильмы. А сейчас мне не нужно принимать предложения только ради денег, возможности остаться на плаву, или радости находиться на сцене. Я могу рассчитывать свои творческие и физические силы и не портить реноме.

- Поговаривают, что в театрах, где вы работали, вас боялись за острый, как бритва, язык. Это миф или правда?

- Меня просто не любили. Не умею я быть в стаде, а для того, кто работает в коллективе, это не самое хорошее качество. Я человек очень мобильный и контактный, но мой круг интересов всегда был шире театра. И самоощущение у меня не театральное, я никогда не говорила себе: если не сыграю эту роль, повешусь. В театре есть определенный стандарт поведения, существуют закулисные посиделки, это святое. Я выросла в актерской семье, но совсем их не люблю. Мне на них скучно, после остается ощущение потерянного времени. Это не значит, что я лучше коллег. Просто я - другая, а это никогда не прощают.

К тому же я никогда ничего не боялась, в том числе и начальства. Я могла срезать и секретаря партбюро, и главного режиссера. Справиться со мной трудно - меня всегда выручает чувство юмора. Это моя броня: я защищаюсь шутками, а не агрессией или слезами. У других членов коллектива возникает вполне закономерный вопрос: а как, собственно, это чмо выжило? Никто в театре ее не опекает, нет и "звездных" романов. Человек, живущий вне законов того микромира, где ему приходится работать, всегда вызывает сильнейшее раздражение.

- Замечательно, когда актер и режиссер находят друг друга. Эльдар Рязанов снял вас в нескольких своих фильмах. Говорят, что после ролей в картинах "Привет, дуралеи!" и "Небеса обетованные" он считает вас своим талисманом. А первой лентой, где вы работали вместе, был "Вокзал на двоих". Говорят, вы попали в этот фильм случайно?

- Абсолютно случайно. В БДТ я работала вместе с Олегом Басилашвили, и он спросил Эльдара Александровича, почему бы ему меня не снять. Рязанов знал меня по театру и дал мне маленькую роль официантки Виолетты. Он режиссер, который достаточно жестко отбирает артистов. Будет ли Рязанов снимать меня в следующих фильмах - неизвестно. Каждое его приглашение для меня удивление и неожиданность.

- Вы не скучаете по Питеру?

- Не успеваю. Жизнь так наполнена, насыщена разными заботами и работой. Скучать можно, когда ничего не делаешь.

Автор: Елена Владимирова